Lucía, un debut prometedor

(Publicado en Artes y Letras, 7 de agosto, 2011)

Lucía en su abigarrada casa


En el centro de Lucía, último estreno del cine nacional, está una secuencia que, en sí misma, justifica la existencia de la película. Lucía (Gabriel Aguilera), que trabaja como costurera en una fábrica de ropa de guagua, vive con Luis (Gregory Cohen), su padre, en una añosa casa de Recoleta. Él es un anciano que, en la práctica, todo el día vegeta frente a la televisión. Sin embargo, la manera cuidada con que habla, y diversos indicios en la casa saturada de fotos, imágenes, recuerdos inútiles, nos permite entender que tuvo un mejor pasado, en el que fue militante de izquierda, quizás pintor y posiblemente dueño de más de un perro. La cinta está ambientada en diciembre de 2006, para la muerte de Pinochet, que vemos a través de la televisión de Luis. De la misma manera vemos la funa a un ex torturador del régimen, el doctor Echeverría (Eduardo Barril). La notable secuencia, que está en el corazón de la película, muestra a Luis disfrazándose de viejo pascuero junto con Lucía para, luego de un largo recorrido por Santiago, llegar hasta una casa del barrio alto. Allí los recibe el mismo doctor Echeverría, que vemos como un abuelo chocho de sus nietos, entusiasta con la fiesta de Navidad y que lleva varios años contratando a Lucía y a Luis para que hagan su fantástica aparición frente a sus dos pequeños nietos. Durante esta noche no sucede nada que no haya sucedido en años anteriores, pero toda la secuencia es terrible, brutal, seca, filmada sin mayores énfasis pero dolorosa y abundante en comentarios políticos y económicos. Incluso se podría decir que buena parte de la historia reciente de Chile se sintetiza en esa secuencia. Su fuerza es tal que hace que el resto de la película, tanto antes como después, palidezca a su lado.

Lucía, como película, es un producto muy propio de lo que hoy se entiende como cine de festival. Planos largos y abiertos, una historia pequeña, fotografía exquisita, pocos personajes, gran relevancia en el paisaje, en este caso, el barrio de la Chimba y la casa de Lucía. Dirigida, escrita y fotografiada por el debutante Niles Atallah, la cinta enfrenta, a través de la composición y la saturación cromática, la acumulación de fotografías y recuerdos de la casa de Lucía con el mundo exterior, cada vez más limpio y despersonalizado, especialmente cuando Lucía visita uno de los nuevos edificios de departamento recién construidos en el barrio. Sí, la barroquísima casa de Lucía es el registro de un mundo en extinción, de un Chile y un estilo crepuscular, previo a la modernidad actual, que parece destinado a desaparecer en la marcha del tiempo y bajo la condena de la pobreza. Todo eso es “interesante”, como se suele decir. Sin embargo, también podría haber sido parte de un documental. Sin ir muy lejos, Aquí se construye, el espléndido documental de Ignacio Agüero (2000), toca teclas muy parecida en ese sentido. En lo que concierne a utilizar los recursos de la ficción propiamente tal, más allá de la estupenda secuencia comentada, Lucía logra crear muy poco más. Hay atmósfera de sobra, hay ciertos momentos “bonitos”, planos extremadamente bien compuestos, pero la cinta falla armar una trama mínima que le tensión a su estructura, momentos que le otorguen otras zonas de emoción, situaciones que abran los planos de lectura, en fin, otras razones para darle vueltas o recordarla. Con todo, como debut, Atallah ha logrado bastante y se inscribe con dignidad en la nueva corriente con que algunos realizadores jóvenes –y otros no tanto– le están cambiando la cara al cine chileno.

Lucía
Dirigida por Nile Atallah
Con Gabriela Aguilar, Gregory Cohen y Eduardo Barril
Chile, 2010
80 minutos

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